韓國《EBS》紀錄片《完美的一天》製作人蔡螺多，從擔任安寧病房志工開始陪伴與紀錄之旅。陪伴多位受訪者離世，她漸漸用不同的眼光看待「依賴他人」：「無論那段時光對於病人與家屬來說，有多麼難熬，我們還是需要那段時間，直到最後一刻。」

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台上台下、台前台後，每年的金馬獎盛事，都展現了台灣及華語電影圈工作者不只反映、更是奉獻人生的心血與情誼⋯⋯

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「我的電影常常在講『消失』這件事情⋯⋯人都會消失，只是我們能夠碰在一起那一段時光，是非常珍貴的，應該要好好珍惜。」當柯煒林飾演的趙公道每一次高聲喊出「走囉」，都可能是一次永別。但離開的人並不會消失，他們永遠都是我們生命中的風景。

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新聞可以用AI讓逝者「發聲」嗎？紐西蘭國家廣播電台近期推出Podcast，深入調查40年前監獄裡的一起羅生門命案，並以AI為直到過世前始終否認罪行的被告發聲，引發討論。他們如何拿捏新聞真實的界線？

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前作《濁水漂流》關注無家者，34歲的香港導演李駿碩新作《眾生相》取材自身約炮經歷與非典型愛情故事，是他最個人的半自傳電影。在借名扮演的性愛旅程中，電影見自己，見眾生，也看見當代香港的切片。

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《我家的事》創下了一家五口演員全數入圍金馬獎的紀錄，導演潘客印用詼諧的裁縫機縫補家裡的心結，把那些纏繞彼此線頭一一收緊，透過電影擁抱家人也擁抱自己，更感動了無數在家庭的邊緣沒被接住的觀眾。

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首部長片即入圍最佳導演，曹仕翰以首次總統直選與台海危機的時代為背景，以半自傳形式刻劃一名少年與家人在動盪時局中的徬徨與摸索。作品如何傳承新電影的美學與精神？如今台灣人面對危機的方式與當年是否不同？

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曾經跟著洪水脈動調整生活頻率的智人，在國家統治下，開始受到「洪水」之苦⋯⋯一生嘗試為受壓迫者發聲的政治學者斯科特，在遺作中「以河為度」，將目光放在奔流不息的河，並探詢政治權力如何試圖規訓、馴化河流卻適得其反。

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在2003年前後，台灣新住民子女的出生率達到巔峰，現在的他們已經二十出頭。這集，台灣大學社會系特聘教授藍佩嘉分享「新二代」與他們的母親的田野訪談，從政策與時代變化，梳理新二代如何在社會期待的轉變下努力定位自己的身分。

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從一段意外懷孕的驚喜／嚇談起，《我們意外的勇氣》導演游紹翔從個人生命經驗取材，描繪高齡產婦安胎過程的艱辛、掙扎，也希望觀眾透過這部圍繞「生子」的影片，看見關係的本質。

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台灣第二個自製遙測衛星「福爾摩沙衛星八號」將再度升空，不僅超過8成元件為本土自製，預計進入自製遙測衛星的「星系時代」，也要證明台灣發展衛星四分之一世紀後，不僅有科研、人才實力，未來更能進軍國際競爭。

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「火箭阿伯」吳宗信直指遙測衛星的國安價值：「自主研發，除了守護台灣國土，願景第一條就是國家安全⋯⋯，高解析度的光學遙測能即時的蒐集具有戰略性價值的影像，不需要與其他使用者競爭衛星取像排程。」

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在升空倒數時刻，《報導者》以真實資料運算運行軌跡與速度，3D圖解呈現高空衛星情報賽場的面貌，沉浸式體驗由太空看地球的視角，率先「開箱」福衛八號有哪些突破？

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從1930年代開始，台灣將漢生病患者強制隔離在新莊一座療養院區，一旦踏入「樂生」就難以離開。1950年代研發出疫苗及治療漢生病的方法，院民不再需要被隔離，但院區門口出現捷運機廠，附近也蓋新大樓，強調時代「進步」的變化，始終和樂生院民的期待背道而馳⋯⋯

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「我想要把女性在成長路上被壓抑、不能『做自己』這件事情講出來。這非常『爽』！」片尾工作人員清單上，她終於不再只是身兼多職的Shih-Chin Tsou，而是台灣觀眾可以正確發音的「導演鄒時擎」。等待多年，終於彼此靠近了。

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