近年中國駭客持續鎖定多間台灣媒體進行攻擊，隨著總統大選逼近，今年連國家通訊社《中央社》受害程度都更上一層樓。台灣媒體遭到紅色駭客網路攻擊的現況為何？我們試圖從未曾揭露的實際案例和資安專家眼中找出答案。

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以《南巫》驚豔影壇的導演張吉安，新作《五月雪》一舉入圍金馬9項大獎。他田調多年，將仍是馬來西亞禁忌的五一三事件，用隱喻巧妙地重新顯影，也召喚事件的倖存者開始說話。片中不見白雪或血海，但情感已靜靜落在觀者心中。

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從台灣走向大馬、香港，吳慷仁的舞台持續拓展。他在首次入圍金馬影帝的《富都青年》裡和田野對象一起呼吸同樣的空氣、一起泡過泥澇和汗水，假的「演」慢慢轉化為真的「活」。

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以超能力者穿梭於南北韓的緊張局勢為背景，文武戲皆精彩的韓劇《異能》收獲高收視與討論，王子榮法官則藉此談及台灣司法守護國家安全的待補強之處。

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曾以狂野形象詮釋女性復仇戲，也曾在《看海的日子》和《桂花巷》經典演繹擔起生計的悲情女性，息影20年後再次擔綱母親角色的陸小芬，為何決定復出？又如何在《本日公休》裡帶出脫胎換骨的演出？

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水鹿在泥灘地沐浴、野豬家庭結伴逛森林、台灣黑熊破壞公物現場⋯⋯這些是忠實靜默的「荒野工作者」，在山林中捕捉到的珍貴錄像。我從它們的「眼睛」，認識台灣的動物，也努力追尋守護共存的可能。

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台中火車站前的「第一廣場」是簡永達認識移工的起點，但移工來台的起點又在哪？透過爬梳歷史文獻，看見台灣在內外交迫下，開放外國勞工政策從堅持不讓、謹慎管制到全面失守的不可逆過程，誰在其中推了一把？

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在《富都青年》沉重的宿命和壓迫中，王禮霖透過阿邦阿迪兄弟最想傳達的訊息是：愛是內心最強大的力量。「我在台灣時，也是因為其他人的愛一直拉著我，我才能去勇敢面對不喜歡的事情。」

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從影迷到演員，李鴻其以《愛是一把槍》實現了導演夢，甚至擒獲威尼斯影展未來之獅獎。這個金山長大的叛逆小孩，將對生活的認識與對世界的看法寫成劇本，疫情期間用有限的資源，築出對電影的想望。

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親民漫畫、大打貪腐、力拚連署、AI迷因，截至11月7日，在爭取年輕選票兵家必爭之地的「空戰」社群平台，主要總統參選人陣營各自主打哪些廣告？花最多錢或者最多人看的廣告有何特色？

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你最近曾在臉書、IG或YouTube上，看到總統或立委參選人的選舉廣告嗎？誰投放最多？本次大選新規定須揭露出資者等資訊，並且禁止「境外勢力」投放廣告，這是否真有助於選舉廣告金流透明度？

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「從『讚揚』到上了『垃圾記者』名單的過程中，被指責理由包括了『沒有充分袒護』曹國部長。媒體沒有袒護任何人的理由，媒體要做的是當有人受到公權力的不公待遇時，應指出不正當性。當然，這並不是一件易事。」

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「我們別無選擇，只能完全摧毀哈瑪斯」、「問題的根源，終究來自以色列的占領」⋯⋯以巴衝突至今月餘，《報導者》訪問居住台灣的以色列人和加薩人，各自道出對衝突的理解，與族群衝突帶給他們的傷痕。

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在高薪、時間自由的號召下，許多人投入外送平台勞動市場，但卻發現，要賺到這麼多錢，「必須非常努力硬撐著工作」，而且還有個難以捉摸的「職場」上司，以星級評分制度掌握著他們的收入⋯⋯

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在《郊遊》後或許再也無心投注劇情影片的蔡導，既以實探虛又以虛襯實的手工業技藝，徹底地透過與生活水乳交融的電影，成就藝術無所不在且無時不在的理念，為其所處的電影時代展現一種截然不同的開放性，也將美術館轉為藝術庇護所⋯⋯

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