「老人家是人，不是商品，要有活著的尊嚴。」《報導者》獨家訪問一名「評鑑顧問」，他坦承，有些機構在他協助之下獲得品質優秀的獎勵補助，但照顧現場卻讓他「看了心好痛」。

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長照3.0八大核心目標之一是「醫照整合」，最關鍵的接合點正是出院準備計畫、急性後期照護（PAC）、返家後的急性居家醫療，但這涉及醫療體系人力、觀念、流程及資料等多方面的磨合與串連⋯⋯

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11月7號，全台活豬禁運、禁宰的警報終於解除。記者在豬瘟疫情期間走訪養豬業者，檢視養豬產業長年的結構性問題，發現除了經濟動物獸醫師的人力不足以外，多數豬農習慣自行診治病豬，甚至有過度用藥的狀況發生，加深其健康隱憂。

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「讓長照變成短照」，是「復能」最白話的意義。然而台灣的長照現場，除了制度設計沒有積極獎勵，大多數民眾也不認識這個選項，甚至害怕老人家「能走了更難顧」⋯⋯

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「以後我們的長照，只能靠兩種人──外國人和機器人！」對照《報導者》採訪所見，這「玩笑話」倒有幾分警世的真實，因為「找不到人」是長照體系各種服務單位及各種層級人力的痛點。

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「以後不要再提什麼長照2.0涵蓋率8成、滿意度9成這種話了。」亮眼的數據掩不住現場的落差──接不住重度失能者、夜間照顧難尋、排除在給支付制度之外的住宿機構，以及隱身於體制外的外籍看護。長照3.0究竟能否讓台灣抵達一個不怕老去的未來？

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台灣河川疏濬量連年達標，卻存在「不患寡而患不均」現象。石塊比例高、價格好的河段，實際疏濬量遠超目標；但像八掌溪與馬太鞍溪等泥質比例高或偏遠河段則乏人問津，近年造成嚴重災情。此現象從何而來？有可能解決嗎？

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韓國《EBS》紀錄片《完美的一天》製作人蔡螺多，從擔任安寧病房志工開始陪伴與紀錄之旅。陪伴多位受訪者離世，她漸漸用不同的眼光看待「依賴他人」：「無論那段時光對於病人與家屬來說，有多麼難熬，我們還是需要那段時間，直到最後一刻。」

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台上台下、台前台後，每年的金馬獎盛事，都展現了台灣及華語電影圈工作者不只反映、更是奉獻人生的心血與情誼⋯⋯

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「我的電影常常在講『消失』這件事情⋯⋯人都會消失，只是我們能夠碰在一起那一段時光，是非常珍貴的，應該要好好珍惜。」當柯煒林飾演的趙公道每一次高聲喊出「走囉」，都可能是一次永別。但離開的人並不會消失，他們永遠都是我們生命中的風景。

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新聞可以用AI讓逝者「發聲」嗎？紐西蘭國家廣播電台近期推出Podcast，深入調查40年前監獄裡的一起羅生門命案，並以AI為直到過世前始終否認罪行的被告發聲，引發討論。他們如何拿捏新聞真實的界線？

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前作《濁水漂流》關注無家者，34歲的香港導演李駿碩新作《眾生相》取材自身約炮經歷與非典型愛情故事，是他最個人的半自傳電影。在借名扮演的性愛旅程中，電影見自己，見眾生，也看見當代香港的切片。

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《我家的事》創下了一家五口演員全數入圍金馬獎的紀錄，導演潘客印用詼諧的裁縫機縫補家裡的心結，把那些纏繞彼此線頭一一收緊，透過電影擁抱家人也擁抱自己，更感動了無數在家庭的邊緣沒被接住的觀眾。

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首部長片即入圍最佳導演，曹仕翰以首次總統直選與台海危機的時代為背景，以半自傳形式刻劃一名少年與家人在動盪時局中的徬徨與摸索。作品如何傳承新電影的美學與精神？如今台灣人面對危機的方式與當年是否不同？

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曾經跟著洪水脈動調整生活頻率的智人，在國家統治下，開始受到「洪水」之苦⋯⋯一生嘗試為受壓迫者發聲的政治學者斯科特，在遺作中「以河為度」，將目光放在奔流不息的河，並探詢政治權力如何試圖規訓、馴化河流卻適得其反。

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