隨著《世紀血案》的爭議，社會興起「民主補課潮」，也帶起一波要求政治檔案全面解密的聲浪──只是，檔案交出來後，事情就結束了嗎？國安局今年228前將5萬多件政治檔案移交檔案局，宣示「一件不留、一字不遮」有多少可信度？

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預展前，威尼斯雙年展官方、相關國家單位和藝術家們的對立，是箭在弦上的高度緊張；而以「國家」為單位進行展覽的威尼斯雙年展，其實早就是高度政治化的場域。那麼，我們該問的真正問題是：藝術（家）該如何去回應政治？

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《臺灣漫遊錄》的外譯，揭示翻譯的真正重量：日文版重新面對「原文」幻象，英文版把多語殖民情境拆解給世界看，韓文版則在相似殖民記憶中尋找切合今日台灣的語言。翻譯不只是背叛原作，更是讓原作繼續生長的方式。

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以「虛構偽譯作」的文學形式，掀起文壇波瀾，又以譯本在國際發光發熱，《臺灣漫遊錄》今年更入圍英國國際布克獎決選，創下台灣文學的最佳紀錄。作家楊双子以百合歷史小說「翻譯」日治社會，探索台灣人的身世起源。

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世界這麼大，每個人都在社群媒體上不斷說話，但卻沒有一個人知道我們正在哀悼著我們最愛的人的死亡。後來我們聽說了一句話：「哀傷就是愛，你愛一個人多久，就會哀傷多久。」希望有一天，我們可以無所顧忌地和這個世界說：「其實這些年我真的過得一點都不好，我真的很想她／他。」

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儘管中國在川習會期間，不斷警告「台灣問題」可能引爆美中衝突並引起國際輿論高度關注，但川普本人在訪中期間卻完全沒有回應中國對台灣議題的施壓發言；隨行的美國國務卿盧比歐也在北京重申：「對台軍售並不是川習會談的重點⋯⋯美國對台灣的政策也沒有出現任何改變。」

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37歲的李亦凡，是歷屆威尼斯雙年展台灣館代表藝術家裡最年輕的。在這個人人都可透過prompt指令讓AI產出圖片影音的時代，他2021年起嘗試「遊戲引擎」改變動畫製作的方式，具有前瞻性和高度技術掌握能力，更與時代開啟對話。

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政府當初預計讓雙薪育兒家庭「多一個幫手、少一分疲憊」，「多一個選擇」，但由客觀條件看，能「有選擇」的依舊是社經地位高、收入多，資源相對豐厚的家庭。一位媽媽說：「我們需要的，只是幾小時的彈性、一個下午休假，或是能讓我放心開口請假的好主管。」

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橋是答案，還是下一個問題的開始？淡水河口的天際線、新市鎮的擴張極限、河口兩岸往後的生活樣貌，都還在大橋的影子裡，繼續被牽動。

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《報導者》耗時六年寫成《島國毒癮紀事》，從毒品的製造、販賣、轉運，一路追查到人們為何用藥及如何陪伴復原。這集，跟著《報導者》記者曹馥年與咖黑咖啡店長蔡宜廷，一起從第一線工作者的視角，理解藥癮者盤根錯節的脆弱與困境。

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關於郭文貴這個人，何者為真，何者為假？他是被美中緊張關係牽著走，還是在發揮自己的影響力？他是在加劇美國政治的混亂，還是單純反映了我們自身的焦慮及脆弱？

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三度擱淺的大翅鯨，該介入救援嗎？德國在網紅與民意狂熱之下，行政單位不顧科學建議，放任民間主導野放「成功」，但其生死無人知曉。如同一名鯨豚專家所說：「大自然是殘酷的，人類總徒勞地以為能有一個完美結局。」

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深信電影有魔法，林君昵、黃邦銓以雕塑物背後的時間、記憶與歷史為底，以攝影、剪接等方式，實現黃土水透過藝術作品永劫不死的想法與精神。貫徹全片的是對黃土水藝術精神的追求，以及兩人自身的作者印記。

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向台灣政府尋求庇護的緬甸人，歷經兩年審核，申請結果全遭駁回。記者接觸這些庇護尋求者，也針對法理訪問學者專家，了解台灣在難民法缺位與國家處境特殊下，履行「不遣返」國際人權原則的制度不足與可精進之處。

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德國柏林，曾見證圍牆倒下與威權瓦解的這座城市，5月掛起一批台灣民主轉型的關鍵影像，謝三泰、蔡明德、潘小俠、黃子明、劉振祥等資深攝影記者拍攝的街頭社運畫面，以攝影展、電影與對話，在同樣歷經歷史傷痛與轉型正義的異國土地上，重新審視這座島嶼走過的民主之路。

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