耗盡退休金也要拍完的山林紀錄片:專訪《神木之島》導演李香秀,如何留下台灣最高樹「倚天劍」身影! | 報導者

《神木之島》上映首日一家戲院票房「掛零」,導演李香秀社群上的自責貼文,激發民眾買票觀賞。她期待觀眾能記住,台灣實施天然林禁伐政策前,曾有一群森林保存運動者為後代護樹而奔走的努力身影。

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蔡雅琄、李柏翰/超越脆弱處境:障礙女性的自立生活、權利倡議與慾望實踐 | 報導者

當社會談論障礙女性時,最常出現的往往是「保護、照顧、風險與脆弱」等語彙,而非「支持和韌性」,忽視了她們作為照顧者、決策者、伴侶、母親,以及擁有情感與慾望的能力,限制了她們身為女人及障礙者的主體性。

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張慧慈/少子化及超高齡社會夾擊的當代,我們需要重讀《跨國灰姑娘》 | 報導者

「當我們明白『跨國灰姑娘們』為什麼來,怎麼留下,以及在當代政策轉變及社群媒體的使用下,她們的行為產生了怎樣的改變,才有機會在這場搶人大賽中脫穎而出,找到更多攜手合作的夥伴。」

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【投書】政府千億「AI熱錢」,為何流不進本土應用新創? | 報導者

政府把AI列為下一階段產業政策重心,規劃千億級資金投入技術與產業創新,但熱錢卻到不了投身AI應用、AI服務層面的新創團隊。從事金融科技創業6年的蕭新晟觀察,這與現行國發基金「跟投」民間投資人的模式有關。

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黃世澤/在影像與現實邊緣──2026京都國際攝影節「EDGE」的當代詰問 | 報導者

在現實備受考驗的時代邊緣,影像究竟能做什麼?又是為了什麼而存在?5月中旬甫落幕的京都國際攝影節,在古都建築與氛圍間,展出各國創作者選在物理現場或歷史現場消失之前,透過相機為當代社會留下的實存見證。

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《中國製造》:搶金、廣場舞、社區監控,誰讓「大媽」角色反轉再反轉? | 報導者

為什麼「大媽」會被貼上負面標籤?輿論對她們集體活動的批評,其實是不同世代之間的矛盾。更特別的是,在特殊的政經環境裡,中國大媽將原本帶有貶義的老年女性形象,轉化為一種可以為之驕傲的集體身分的認同。

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王祖鵬/2026年坎城影展3部日片:濱口竜介、深田晃司、是枝裕和新作對當代人類處境的溫暖與焦慮 | 報導者

親身走在今年坎城影展十字大道,充斥著日本影人、日本媒體,每個國家的人都在說:「今年是日本大年。」正當近年所有人都在驚嘆韓國電影的爆發時,同樣位處於亞洲的日本電影則仍舊默默的──其實是更細水長流地留在了世界影壇的目光之中。

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余志偉/組建浮出人偶的房間──2026威尼斯雙年展台灣館布展圖輯 | 報導者

余志偉/作品中巨大的人體操演著人偶,人偶操演著小人偶,數位組合與程式碼主宰世界,現在觀眾走入展場,坐在巨大的身體之上,像是被操控的小人偶。《鬱卒的平面》如同一連串喃喃的醒世真言,提醒人們得逃出牢房,一座人們打造的牢房。

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故事與現實都環繞著「翻譯」的《臺灣漫遊錄》:文學譯者如何打破「隱形人」的出版體制,在世界為台灣發聲? | 報導者

由台灣作家楊双子著《臺灣漫遊錄》、翻譯家金翎英譯《Taiwan Travelogue》奪下國際布克獎。當翻譯不只是字詞對照,譯者如何轉譯殖民傷痕與在地語境?外譯的突圍,能為台灣開闢出怎樣的國際位置?

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50種食材撐起全台半數營養午餐──全面免費後,餐盤菜色會更「精簡」嗎? | 報導者

免費營養午餐雖可降低家長負擔,甚至減少學校催收午餐費的行政壓力;但政策全面上路後,如何在財政壓力下維持午餐品質,餐盤中的有機食材、多樣性與品質的種種細節,會不會發生變化?這些都是免費後的複雜挑戰。

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