《罪人》告訴我們音樂可以跨越過各種隔閡。電影裡的藍調響起，透過各種媒介（舞蹈、歌詞、旋律）撫平膚色差異下的悲苦與磨難；法律則是透過文字的設計與堆疊，將不平等的差異抹去。

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三峽車禍讓社會輿論沸騰，但需要評估回訓的高風險駕駛只有高齡者嗎？還有哪些改革也很重要？台灣的駕照監理制度到底有哪些最關鍵的問題？

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「所有的傷痛、心碎，感受被背叛，都是非常真實的。為什麼會這麼痛，這麼難過？因為他們曾經給過你那麼珍貴的禮贈。要記住這個感覺，假如你決定從此棄追，覺得這個人不值得再愛了，也不需要否定曾經得到的啟發與種種美好，畢竟那些感受還是珍貴的、依舊是真實影響過你的。」

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「現在的演出者之間，只要你還打算去、還沒被中國封殺，幾乎不會有人想聊『去中國』這件事的心情，以及它對我們身為台灣人的意義是什麼？」那麼，我們試著開始聊吧──這是《報導者》對樂團成員、創作歌手、經紀人、音響工程師的訪談紀錄。

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近年台灣音樂界競爭愈趨激烈，音樂製作成本和行銷花費都大幅增加，否則不易被聽見。為了拓展市場，旅運費成本低、語言相通、樂迷基數又龐大的中國，自然成為不少人內心困難的抉擇。這股掙扎和壓力從何而來？我們的音樂產業還缺乏什麼？

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檯面上是開心的演唱會演出，檯面下卻是一場看不見的煙硝。擔心「這次平安離開，下次呢？」的馬特並非特例，本次《報導者》約訪數十位音樂產業人士，他們對中國政府劃下的紅線深感焦慮，擺盪在是否受訪的糾結中⋯⋯

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擊敗中國勁敵奪下世界冠軍頭銜的韓國「圍棋皇帝」曹薰鉉，不到一年就被年僅15歲的內弟子李昌鎬在國手戰擊敗。改編電影《終極對弈》呈現曹李師徒頂尖對決下的內心世界，作者林煜軒則以圍棋與認知科學專業，分析圍棋史與棋力變化的社會因素。

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政府在未經充分評估、亦未有完整制度配套前提下，因安置量能不足而將居家托育（保母）服務納入安置照顧體制的做法，是對於居家托育服務本質的誤解及誤用；在政府便宜行事之下，就輕易讓渡了受安置孩童的安全與福祉。

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「如果不了解台灣人民的思維，以及他們在面對外來威脅時展現出的政治韌性，那就很容易被中國的軍事武嚇牽著鼻子走；如果不掌握這個社會的內部脈動，就不可能理解台灣在美中關係裡的真正角色。」

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5月13日，剴剴案做出一審判決。這集，聽檢辯雙方提出了哪些證據支持自己的說法？在情緒高漲的狀態下，記者該如何報導審理過程？最重要的是，台灣社會能夠如何避免類似的案件再次發生呢？

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馮．藤佐曼在本書中的最後一句話是「表明我們此刻是誰的最有力聲明，或許是英雄偉人曾經矗立的一墩墩空基座」。對於台灣而言，許多曾經矗立蔣銅像的地方已經成為空地，或是被其他造景取代，然而我們是誰的聲明還在書寫中。

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北美館的《時代劇場》展覽，試圖透過「影像」連接攝影與當代藝術，驅使我們透過照片、錄像與行動，看到更多「當代」的內容，例如觀念、權力、行為、物質與科技。這或許是在當代藝術世界呈現攝影所不得不採取的策略。

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台灣電影看板畫師，除了「北謝森山，南顏振發」，還有唯一一位女性畫師曾金蘭。從小對繪畫有興趣與天分的她，18歲拜師學藝，繪製電影看板，之後也參與排片，開始數十年的戲院人生。回首來時路，她最想念的還是當學徒時的自由。

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當國際輿論聚焦於外交戰場之際，烏克蘭真正的另一場危機，卻早已在前線悄然發酵：日益被動的戰場局勢，凸顯兵力告急的結構性弱點，徵兵也在社會上引發公平性爭議。這場信任危機的核心，直指改革未竟、根深蒂固的軍中將官文化病灶。

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這集，《報導者》特約記者林慧貞前往中正部落，帶回卓溪黑熊事件現場第一手觀察，並連線長年蹲點花東及屏東進行黑熊生態研究的蔡幸蒨研究員，分享將防止人熊衝突列為工作重點的轉變及最新作為。

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