“这类绘画其实可以没有激情地去画，它本身体现的就是你无可奈何的手机生活。所以你画的时候可以有各种情绪，可以很无聊、很无奈、没有智商地在那里发泄”（本文首发于南方人物周刊）

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“疾病也好，衰老也好，我觉得自己不断往前走，会不断回到门罗的故事里。哦，原来人生真的如此。门罗对人性的挖掘，真的到了看不见的深度。”“我觉得门罗在描写各种各样笨拙的人。这个所谓的笨拙不是说人有多笨，她是在描写我们大部分时间都会有的一点不知所措的感觉。只不过可能有某几个时刻我们找到了答案，这就是让我们成长的节点。”

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为什么隔空猥亵没有碰到身体，却也算猥亵，而且伤害性可能更大？为什么孩子会给素未谋面的网友发自己的裸照？为什么孩子被隔空猥亵后有的家长会先把孩子打一顿，之后还不敢报警和追究责任？未成年人成长过程中法律意识和性教育的缺失、家庭关系的失序、社交认知的偏离、价值取向的错位、网络内容监管的疏漏……本质上，隔空猥亵的出现是这一系列旧问题通过新载体的再现，也只有通过研究并解决这些根上的问题，才有可能真正消灭它们共同制造的表象。

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对于演员来说，一张脸传递出的信息能丰富到什么程度？从《宇宙探索编辑部》里的那日苏、《漫长的季节》里的傅卫军，到《哈尔滨一九四四》里的田小江、《我的阿勒泰》里的高晓亮……这一年的大小屏幕上，演员蒋奇明贡献了这些迥然不同的小角色，在配角的有限体量中，呈现出每个人物的棱角与锋芒。这位穿梭在话剧剧场和影视片场之间的年轻演员为表演所做的注脚是，这是一门关于理解人和诠释人的艺术。

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策展人阿德里亚诺·佩德罗萨希望给那些“外人”（流亡者、边缘化群体、移民、性少数群体……）更多的机会，他希望在威尼斯双年展的舞台上呈现更多酷儿艺术、原住民艺术和外来艺术，把那些过去被忽视和排除在艺术史主流之外的人纳入展览（本文首发于南方人物周刊）

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“终究还是到了说再见的时候”（本文首发于南方人物周刊）

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再也没有比爱更理性的动机了。它使爱与被爱的人们的生活变得更容易忍受……爱是让我们过得更好的唯一出路和希望。—— 《隐墙》（本文首发于南方人物周刊）

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“我不介意拍商业片，但是中间还是想拍一点点比如说《智齿》《命案》那些小东西，我不会放弃那个小东西”

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