​​​​​​​我所有的作品，最根本的内核就是呈现中国犯罪史。

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如果想在学术上做出一点成绩的话，卷可能是一种宿命。

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“城里的特别是中产的孩子跟农村孩子最大的差别是，他们特别讲牌子，但我从不关心什么牌子。”

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流离失所的人就像飞进网里的苍蝇，只有飞进去后，才发现自己被困住，永远也飞不出来。

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为什么我在海上从事体力劳动的时候，犯人们却能在少年监狱里庆祝圣诞节，咂巴着嘴吃甜点？

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现在的古装影剧造型很像电子游戏，服装都是粉嫩的，演员的脸很白、不打阴影，看起来就像一个玩偶。

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我能看见 / 课堂上 / 每一个学生的身后 / 站着他千里之外的父母

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水退之后，冲来了更多垃圾，还有一只看似肥美的猪的尸体。而我的植物和庄稼全军覆没了。

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“这世界充满假象，唯有痛苦从不说谎。”

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做音乐、结婚、生孩子，都应该是你满心期待这件事，而不是完成一个任务。

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既然你用电脑就能工作，要不要考虑搬到岛上来？

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“我身心上的所有东西都不是自己的，都是从这个世间借来的。”

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方寸之间的县城，像有好几个世界。

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短剧财富神话的背后，是演员、服装化妆师、导演等岗位的高强度劳动和艰难生存。

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高三时因为户籍不得不回安徽高考，但阿力一直想要以某种方式回到上海。

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